几何抽象之路—李再钤与法贾希迪

展位 | 亚洲视野1D48

艺术家 | 李再玲、法贾西迪

展览地点 | 香港会议展览中心(香港湾仔弯道1号)

线上展厅 | http://www.artbasel.com/rooms/detail/2o256/Asia-Art-Center (线上展厅浏览须先点此注册为 Art Basel 网站用户)

贵宾预展 |

2021年5月19日(三) 2-8 pm

2021年5月20日(四) 2- 8pm

2021年5月21日(五) 2-4 pm

2021年5月22日(六) 12-2 pm

2021年5月23日(日) 12-2 pm

开幕之夜 |

2021年5月21日(五) 4-9 pm

公众开幕 |

2021年5月22日(六) 2-8 pm

2021年5月23日(日) 2-6 pm

今年度香港巴塞尔艺术展，亚洲艺术中心借李再钤（1928）、法贾希迪（1930-2004）两位异居于台湾与印尼的艺术家，呈现几何抽象的形式于两地的发展和演变。对比两位艺术家的雕塑与架上绘画作品，以不同媒材的对话重探当时两地在不同文化与历史脉络下如何回应欧美现代艺术潮流的输入。尽管李再钤和法贾希迪未曾在彼此的创作生涯中有过实质的交流，但却同样以几何元素为其主要符号之一，并借此回应他们各自的文化背景。战后自中国离散海外的艺术家爬梳，是亚洲艺术中心奠定研究脉络的基础，并以此向外扩延至1950年代以降台湾与东南亚地区现代艺术的发展面貌，以比对时、空等客观背景与艺术创作间的交互作用。

（中）天地人和 2020 不锈钢、烤漆 121×49.5x109cm

李再钤的雕塑主要受到年代的低限主义影响，适逢西方现代艺术以强势文化输出至亚洲各地之时，台湾艺坛也在抽象艺术的形式上结合东方美学积极回应。而李再钤发现低限主义的核心概念与中国老庄思想及禅学颇有契合，伴随着对易经的深究，李氏的创作在严谨而缜密的数学逻辑之外，也有深刻的东方哲思。他认为宇宙万物的点、线、面、体皆有其秩序与原则，都能够透过视觉艺术再现其中的空间美学。

黄金比数 2015 木浮雕、铁、画布 152x152x5.5cm

左一：无题 01 1982 墨水、纸本 19.8×29.4cm 右一：无题 03 1982 墨水、纸本 19.8×29.4cm

左二：无题 02 1982 墨水、纸本 19.8×29.5cm 右二：无题 04 1982 墨水、纸本 19.8×29.4cm

另一方面，印尼的前卫艺术在战前因受到荷兰殖民的影响而早有立体派、抽象主义等西方前卫艺术的面貌。在战后，艺术创作被视为寻求印尼主体性与民族意识的手段，深化了绘画作为反映印尼传统文化与常民写实的功能，尤其法贾希迪所处的日惹艺术学院。有别于同侪印尼艺术家所追求的具象绘画表现，法贾希迪致力创新抽象形式与构图的视觉语汇，对印尼现代抽象艺术的发展有不可或缺的贡献。其创作以科学性的几何图形描绘自然景象，探讨自然、空间、自我的三元关系以及其中的宇宙秩序平衡，反映印尼当地的民俗文化与精神认同。

空间动能，绿 1970-80s 油画布面 90x70cm

空间动能：公牛与鸟 1990 油画布面 90x70cm

本次以李再钤、法贾希迪为展览主题，除了回应亚洲艺术中心长期以来的经营板块之外，更希望揭示战后东亚、东南亚的现代艺术进程与关联，以此重探当代艺术全球化下的在地想像。