台北｜宝藏岩国际艺术村每年选出十多位台湾艺术家出访，至世界各国的交流单位进行驻地创作。2020年度百里厅以「旅行文学」的角度出发，规划了整年度的出访艺术家联展。循着荷马史诗《奥德赛》，在「旅行」和「返乡」之间的成长叙事线，让艺术家透过展览，提供经验和思想的再次传递。艺术村的交流单位横跨亚洲、欧洲、大洋洲等国家，本年度以地理区域划分各文件展出，呈现艺术家因当地历史、人文、地理等，所启发的计划和作品，除了进一步完成这一趟完整的驻村创作旅程外，也让观者在观展的过程中，有如阅读了一段一段的旅途日志。

展览「平成之后」邀请分别于2019年和2020年出访日本秋吉台国际艺术村（The Akiyoshidai International Art Village）的彭奕轩以及陈亮璇。两人在相隔一年的时间造访位于山口县的秋吉台，彭奕轩从地貌和传统习俗中，聚焦在「火」此一元素的特性观察，以及与人类社会的互动关系。陈亮璇的作品则从当地的特产「梨」出发，揭开都市人日常于超市随处可见的农产品，其背后细腻复杂的劳动力和产业生态。

火，是人类文明社会的重要元素之一，有了火才能转化成热能，而同时社会也总是免不了提醒它的危险性，就如同它的能量一样不可忽视。每年2月的第3个星期日，以焚烧不断滋生的杂草来孕育新芽为目的，秋吉台会举行烧山的活动。伴随着警笛声，一齐放火，火焰可高达5~6公尺，仅仅数小时就将1500公顷的草原燃烧殆尽，此情景总带给观赏者极大的震撼，不自觉地凝视一片燃烧的景象。彭奕轩藉由复合媒材的交互运用，让观众得以用不同视点感受火、人和自然间的关系，同时更加入自身与火的经验，描绘结束驻村后唤起与创作的新连结。

在山口县的小村庄中，当地人凭借面对梨树的尊敬和严格的生产时程，成功打造「秋芳梨」的品牌和口碑，却也不得不面对农村的消逝和老化，甚至是政策、资源分配更大的考验。陈亮璇在2019年的驻村当中用镜头记录了农村景象，而镜头转回到生长地台湾，在这里农民为求种植出更符合消费者倾向的产品，时常嫁接物理条件截然不同的日本梨种，经过复杂的农业科技和所有细碎的流程步骤，才将梨子送至消费者的手中。艺术家的作品并非抽丝剥茧的将每个碎片揭开，反倒运用产业中的现成物和空间设计，带领观众藉由窥探、感知「梨」的叙事。

展览「平成之后」将从2020年12月4日至2021年1月3日在台北国际艺术村展出。2019的5月1日过后日本进入新的元号，可谓一个时代的结束。但是纪年法的改变却没有将属于平成的记忆带走，藉由陈亮璇和彭奕轩两位艺术家彼此在平成年交界的驻村记忆，带领观者走过秋吉台再回到自身，打开平成之后新的可能。