出访艺术家联展「平成之后」

展览日期:2020年12月04日至2021年01月03日(周一公休)
开放时间:11:00-18:00
展览地点:台北国际艺术村,百里厅(台北市北平东路7号)
艺术家 :彭奕轩、陈亮璇

详细信息:展覽網頁

台北|宝藏岩国际艺术村每年选出十多位台湾艺术家出访,至世界各国的交流单位进行驻地创作。2020年度百里厅以「旅行文学」的角度出发,规划了整年度的出访艺术家联展。循着荷马史诗《奥德赛》,在「旅行」和「返乡」之间的成长叙事线,让艺术家透过展览,提供经验和思想的再次传递。艺术村的交流单位横跨亚洲、欧洲、大洋洲等国家,本年度以地理区域划分各文件展出,呈现艺术家因当地历史、人文、地理等,所启发的计划和作品,除了进一步完成这一趟完整的驻村创作旅程外,也让观者在观展的过程中,有如阅读了一段一段的旅途日志。

展览「平成之后」邀请分别于2019年和2020年出访日本秋吉台国际艺术村(The Akiyoshidai International Art Village)的彭奕轩以及陈亮璇。两人在相隔一年的时间造访位于山口县的秋吉台,彭奕轩从地貌和传统习俗中,聚焦在「火」此一元素的特性观察,以及与人类社会的互动关系。陈亮璇的作品则从当地的特产「梨」出发,揭开都市人日常于超市随处可见的农产品,其背后细腻复杂的劳动力和产业生态。

火,是人类文明社会的重要元素之一,有了火才能转化成热能,而同时社会也总是免不了提醒它的危险性,就如同它的能量一样不可忽视。每年2月的第3个星期日,以焚烧不断滋生的杂草来孕育新芽为目的,秋吉台会举行烧山的活动。伴随着警笛声,一齐放火,火焰可高达5~6公尺,仅仅数小时就将1500公顷的草原燃烧殆尽,此情景总带给观赏者极大的震撼,不自觉地凝视一片燃烧的景象。彭奕轩藉由复合媒材的交互运用,让观众得以用不同视点感受火、人和自然间的关系,同时更加入自身与火的经验,描绘结束驻村后唤起与创作的新连结。

在山口县的小村庄中,当地人凭借面对梨树的尊敬和严格的生产时程,成功打造「秋芳梨」的品牌和口碑,却也不得不面对农村的消逝和老化,甚至是政策、资源分配更大的考验。陈亮璇在2019年的驻村当中用镜头记录了农村景象,而镜头转回到生长地台湾,在这里农民为求种植出更符合消费者倾向的产品,时常嫁接物理条件截然不同的日本梨种,经过复杂的农业科技和所有细碎的流程步骤,才将梨子送至消费者的手中。艺术家的作品并非抽丝剥茧的将每个碎片揭开,反倒运用产业中的现成物和空间设计,带领观众藉由窥探、感知「梨」的叙事。

展览「平成之后」将从2020年12月4日至2021年1月3日在台北国际艺术村展出。2019的5月1日过后日本进入新的元号,可谓一个时代的结束。但是纪年法的改变却没有将属于平成的记忆带走,藉由陈亮璇和彭奕轩两位艺术家彼此在平成年交界的驻村记忆,带领观者走过秋吉台再回到自身,打开平成之后新的可能。

《火の用心》 2020
〈纪念物:火〉,〈火迹:都兰〉,〈火迹:甲仙〉,〈火迹:秋吉台〉 单频道录像 5’30”

每年在迎接春天之际,在地居民自治会结合消防队,一起在秋吉台草原各方位,点起火苗,火迅速的将草原吞没成灰烬,金黄色的天空飘着干草的余烬,味道就像庙里烧香、金纸的气味,许多慕名而来的观众游客站在安全位置静静看着…。

火作为某种光源及能量,人类凝视着远方火光,感到惧怕、敬仰。

所有一切在先前尚未烧制前的陶土捏制。你的制作都是属于你的,你看得到、摸得到每一个细节都是你创造的。一进到土窑里,点火后我们看不到陶土了,只能祈祷它能成为我们所想象的那个样子,当进入窑后,它很像就脱离了我们,成为另一个自身,不再是我们所熟悉的那个。

火作为某种不可逆的转换,人类经历了第一个技术性的难题。

控 2020 绞胎(日本26瓷土、六甲土、苗栗土) 25 x 25 x 45 cm

「平成之后」展场实景。

「平成之后」展场实景。

「平成之后」展场实景。