亞洲藝術中心榮幸地宣佈將於2023年10月28日舉辦「流動的本源——中國水印木刻青年計畫 · 2023年度展」。本次展覽由王正一擔任策展人，展出十位藝術家曹歐、丁科、董亞媛、李文翔、李瑩、邵蓓艷、尚友錄、張冠一、張茜、周志奮共計五十餘件水印木刻作品。

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我為什麼要發起「中國水印木刻青年計畫」

陳琦

中國是版畫的發明國，傳統版畫藝術有絢爛璀璨的歷史。在世界版畫圖譜上，形成了以銅版、石版、油印木刻為主的西方版畫語言樣式和以中國木版水印為代表的東方版畫語言樣式兩大板塊。從某種角度上說，水印木刻絕非是單純的技術版種，而是中國藝術精神的外化。水印木刻對在國際版畫界中展現中國版畫的藝術形象、傳播中國的文化價值觀起到了重要作用。這些年我一直致力於水印木刻的推廣與傳播工作，我把它當作自己教學和創作之外最重要的工作。我知道這是一項漫長而又艱辛的工作，水印木刻創作及人才培養需要大量的時間投入且進程緩慢，很難快速取得實質性成果。

2019 年始，我每年歲末創作一件以「瑞雪迎新」為題材的水印木刻作品進行義賣，所得款項用於「中國水印木刻青年計畫」的展覽和出版，希望以自己綿薄之力鼓勵年輕藝術家投身于水印木刻藝術創作與理論研究，從而推動中國水印版畫藝術事業的發展。在2021年以「第四代」和2022年以「彌散的邊界」為主題的探討之後，2023年的「中國水印木刻青年計畫年度展」將回歸水印木刻的藝術本體，以「流動的本源」（The Flowing Origin）為主題探討水印木刻本體演進問題，進一步討論從「本體自覺」通向「文化自覺」的路徑。

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流動的本源

王正一

水印木刻的「本源」不僅在於其源起的特定事件，更在於它藝術本體的生成，及其與周圍系統的互動，由此，這個「本源」應是包含了無數事件的一套系統的集成過程。進而我們可以很清晰的看到其中的流動狀態——內部事件之間的流動和內外系統之間的流動，也正是在流動中水印木刻不斷地強化其物性表達，構建堅實的藝術本體，並在時代變軌中完成其精神空間的塑造。水印木刻的本源最終概括為一種流動的狀態、一個本體的錨點以及時代要求與藝術家心性共同作用下的交疊結構。本次展覽無意對水印木刻進行藝術考古，而是就上述概括提出假設——當流動成為本源的存在狀態，其本體語言和物性表達會演變為何種面貌？可否從「本體的自覺」通向「文化的自覺」？無論如何一場展覽無法告知我們答案，需要更豐富的樣本去驗證與構建，誠如藝術之源的討論持續到今日，也將持續至未來。