在這五十年之中油彩與壓克力都在我的畫上成重要的一環。厚重與稀釋互移互動，都視圖面形像的需要而調整運用。抽象解析到最後可成一條線，一個點，或一團色。但是組合成一幅油畫時它的機能又可以無限擴大。

東方的道家美學最能洞察其中的玄妙。中國書畫正是道家美學的精萃。把宇宙、人文、歷史之間的廣大空間都含蓋在內。我覺得該也是抽象藝術可搜求的路線。山水、人物、花鳥靜物分頭發展了千年了，如果能用一種有效的形式統統含蓋在內，是可能的嗎？立體主義做到了。

用自由抽象也應能辦到。過去十年，我有意無意的在搜求這可能性，這次展覽的作品也都各有呈現。我強調以繪畫性為旨標，以抽象的結構統覽，而畫材的變化因水與油的變化突出質地，細微的紋理與色種的混合也用最大可能來控制。

畫題則是在不同的指標下由呈現出來的圖像符與的。此展就用統覽‧微觀來解析。